Как нарисовать грудную клетку: женская и мужская

В первом уроке я веду женскую грудную клетку с фронта от пустого листа до объёма. Порядок жёсткий: сначала обобщённый каркас, потом кости-ориентиры, потом ключицы и мышцы, потом грудь, и только в самом конце тон. Если соблюдать эту очередь, форма не разваливается и её всегда можно поправить.

Каркас: овал, оси и кости-ориентиры

Начинаю с яйцевидного овала со срезанным низом. Это обобщённая форма грудной клетки, в неё потом всё впишется. Сразу провожу среднюю линию и линию плеч, ставлю шарики плечевых узлов и проекцию среза шеи. Линии лёгкие, чтобы было что менять.

Теперь костяные ориентиры. Внизу грудины ищу мечевидный отросток и рёберные углы, выше отмечаю рукоятку грудины. По бокам прикидываю рёберную дугу: рисовать каждое ребро не нужно, важно почувствовать арку и понять, как рёбра идут на просвет. Сверху ставлю яремную впадину и седьмой шейный позвонок, через него потом пройдёт трапеция.

Ключицы и плечевой пояс

Ключицы рисую формой, а не палочкой. У них силуэт как у руля, лёгкий S-изгиб и головки на концах. От ключиц выхожу на объём плечевых узлов и дельт, показываю их кубатуру: у узла есть верх и боковая сторона. Здесь же чуть уменьшаю плечи, чтобы фигура читалась изящнее. Эта правка мелкая, но именно она задаёт женственность силуэта.

Грудная мышца и посадка груди

Грудную мышцу беру охватиком, полукруглыми линиями от плечевого узла. Когда каркас и мышцы стоят, перехожу к груди. Главное помнить, что грудная клетка имеет фронтальную, наклонную и боковую стороны, и молочная железа лежит на наклонной поверхности, а не приклеена к плоскости. Грудь посажена широко, поэтому в силуэте видна и слева, и справа.

Работаю деликатными линиями: сначала общий охват, потом объём каждой железы, потом уточнение. Жёсткий контур сразу ставить нельзя, иначе ошибку уже не вытащить. Связываю грудную мышцу с железой, линией от рёберного угла к плечу отсекаю боковую плоскость. Сверху намечаю грудино-ключично-сосцевидные мышцы, их две, они идут от яремной впадины к ушам.

Соски, свет и тон

Сосок рисуется на объёме, по направлению формы, ореол выпуклый как маленькая линза. Свет по умолчанию идёт сверху и спереди, поэтому верх соска и верх груди залиты светом, а снизу ложится тень. Плоский сосок-нашлёпка убивает весь объём, который мы строили.

Тон кладу последним. Сверху облегчаю его, чтобы появилось пространство и грудь не липла к шее. Под молочной железой даю мягкую тень, рёберную дугу оставляю лёгким тональным намёком, а графику плечевого пояса к финалу ослабляю, чтобы она не спорила с грудью.

Второй урок устроен иначе, и это важно понять заранее. Здесь я не вырисовываю одну грудную клетку по шагам, а беру её в связке с тазом и в движении. Это конструктивный этюд: задача увидеть грудную клетку как форму-знак и научиться разворачивать её в любом ракурсе. Для мужской фигуры это полезнее детального рендера, потому что вся мужская пластика держится на массе и силуэте.

Связка грудная клетка плюс таз

Начинаю с двух главных объёмов. Грудную клетку держу как яйцо с переломами сверху и снизу (нижние особенно нужны), таз как спичечный коробок. Между ними по классике вставляется треть высоты головы или ширина ладони. Это расстояние задаёт пропорцию и пластику всей фигуры, и его новички чаще всего проскакивают.

Наклон, разворот и косые

Дальше наклон. Таз уходит в одну сторону, грудная клетка в другую, и фигура сразу оживает. На сжатой стороне расстояние между объёмами минимальное, на растянутой максимальное. Косые мышцы это отыгрывают: со сжатой стороны они объёмные и собранные, с растянутой плоские и вытянутые. Если поставить грудную клетку и таз параллельно, поза умирает, поэтому разворот это главный приём урока.

Мышцы плечевого пояса

Широчайшая идёт дугой к углу плечевого узла, и силуэт пояса чуть выпирает за грудную клетку. Грудная мышца доходит до середины грудной клетки, а плечо вставляется между грудной и широчайшей. Сверху от ширины грудной клетки тянется трапеция и сходится у яремной впадины. Я намеренно не ухожу в мелкие пучки: на старте важнее силуэт и то, как формы взаимодействуют, а не каждый мускул.

Ракурсы: спина, профиль, смещение

Со спины строю по дуге позвоночника, на неё как бусины на нитку нанизываю грудную клетку и таз, плечи рисую дугами. Потом трапеция, плечевые узлы, широчайшие и большие ягодичные: одна объёмнее и выше, вторая прижата.

В профиль грудная клетка почти всегда развёрнута относительно таза, так интереснее. И ещё деталь: шея у человека всегда чуть подаётся вперёд, мы немного звери. От грудной клетки спускаюсь на таз, ягодичные и ногу.

Финал урока это сложное движение, когда грудная клетка и таз смещены в разные стороны. Главное здесь не рендер, а грамотный набросок раз-два-три-четыре. Если связка форм намечена верно, дальше можно наращивать любую детализацию.