Как нарисовать цилиндр карандашом

Цилиндр это одна из тех фигур, с которых начинается любой рисунок. Мы рисуем его с ребятами в художке в самом начале, и если вы цилиндр никогда не рисовали или рисовали давно, стоит повторить. Он кажется простым, но именно на нём видно, поставлена рука или нет. Давайте разберём его по-честному, шаг за шагом.

Что понадобится

Карандаш (я рисую в Procreate, но всё то же самое работает и обычным карандашом), ластик и простая постановка. Свет лучше взять боковой, так объём читается понятнее. Больше ничего не нужно, цилиндр не требует сложного реквизита.

Строим форму: труба и два овала

Смотрите, из чего состоит цилиндр. Это труба, у которой есть начало и окончание, то есть два овала: первый снизу, второй сверху. И вот первый важный момент. Нижний овал должен быть более широким, более раскрытым, а верхний менее раскрытым.

Почему так? Всё из-за перспективы. Чем ближе овал к линии глаз, к горизонту, тем он уже, тем сильнее сплющивается в линию. Чем дальше от горизонта, тем шире раскрывается, почти в круг. Представьте спиленное дерево: у линии глаз срез это тонкая полоска, а выше или ниже он широкий.

Овалы строю через ось. И сразу про самую частую ошибку начинающих: овал получается как рыбка, с острыми концами по бокам. Так быть не должно никогда. Овал всегда ровный, скруглённый. Чтобы поймать эту ровность, мне помогает простой приём: мысленно вставляю в овал по два кружка, и края сами становятся мягкими, без острых уголков.

Ещё тонкость. Ближняя к нам половина овала чуть больше, а дальняя чуть меньше, потому что она уходит в перспективу. Горизонтальная ось при этом остаётся примерно посередине, просто дальняя часть раскрывается меньше. Рисуйте всё на просвет, чтобы самим понимать, что происходит с формой.

Расскажу и про классический способ построения, им пользуются в академическом рисунке. Сначала намечаем осевую вертикаль и задаём высоту цилиндра. Затем на верхнем и нижнем концах строим эллипсы через эту ось. Многим проще сперва нарисовать в перспективе прямоугольник, этакий коробок, в который целиком ляжет цилиндр, найти центр каждой грани диагоналями и уже туда вписать эллипс. Так почти невозможно соврать с раскрытием овалов, они сами встают правильно. Пропорции задаём на глаз от постановки: прикинули, во сколько высота больше диаметра, и держим это соотношение.

Светотень: от терминатора до рефлекса

Форму построили, теперь свет. У нас боковое освещение, значит одна сторона цилиндра светлая, другая в тени. Сначала я всегда отделяю свет от тени. Граница между ними это терминатор, самое тёмное место собственной тени предмета. С него и начинаем. Если аккуратно наметить этот светораздел и сразу дать ему мягкий бархатный переход, дальше со светом будет заметно проще: половина работы, считай, уже сделана, останется грамотно расставить светлые места.

Дальше раскладываю тон. Свет на цилиндре живёт не одним пятном, а грядой: идёт тёмный свет, потом средний тон, потом светлый, потом блик, и после блика снова уходит в светлый. Получается как будто на цилиндре есть рёбра, мягкие тональные переходы вдоль формы. Блик не на самом краю, а чуть внутри светлой стороны.

Если разложить по классике, светотень на цилиндре живёт из пяти частей: свет, полутень (мягкий переход от света к тени), собственная тень (в ней терминатор самый тёмный), рефлекс (подсветка у края) и падающая тень на столе. На цилиндре все пять читаются как вертикальные полосы вдоль трубы, поэтому и штрих ведём вертикально, по форме.

После терминатора тон уходит в собственную тень, а у самого края появляется рефлекс, лёгкая подсветка от окружения. Рефлекс всегда чуть темнее света, не делайте его таким же ярким, иначе край предмета отвалится. И присмотритесь к верхнему овалу: его тон тоже не однородный, где-то темнее, где-то к тени чуть светлее. Это красиво вытягивает объём, но не переборщите, иначе форма покажется выгнутой.

Штриховка и моделировка

Штрих кладу по форме, вдоль неё, чтобы он помогал объёму. Растяжку от тёмного к светлому делаю плавной, чтобы переходы между зонами светотени были почти незаметными. Это самое сложное и самое важное: штрих должен сцепиться, превратиться в единый бархатный ковёр, а не лежать соломой. Начинаю обычно с самых тёмных участков и постепенно набираю тон к свету.

Не бойтесь штриховать в нескольких направлениях. Я кладу штрих и по вертикали, и наискосок, как придётся, в конце это всё равно сольётся в единый ковёр, а разнонаправленный штрих живее ровных вертикальных линий. Задача потом связать всё вместе, сгладить переходы, чтобы бок цилиндра читался как одна цельная поверхность. И держите в голове простое правило тона: чем дальше поверхность заворачивается от света, тем она темнее. У цилиндра бок заворачивается плавно, поэтому и тон меняется плавно, без резких скачков, но с ясным самым тёмным местом на терминаторе.

Верхний план и линию горизонта старайтесь не заваливать, держите их ровнее. Полезно время от времени прищуриться и посмотреть на работу целиком: так лишние детали пропадают, а тональные пятна становятся видны как есть, и сразу понятно, где свет уплыл в тень или тень стала слишком пёстрой. А если хочется характера, можно поиграть с обгрызанностью краёв гипсового цилиндра, это добавит работе жизни.

Падающая тень

Когда собственная тень готова, кладём падающую. Её рисую более нейтральным штрихом, чтобы она по настроению отделялась от собственной. И запомните главное: падающая тень должна быть плотнее и темнее, чем собственная тень предмета. Это частая ошибка, когда падающая вдруг оказывается светлее самого цилиндра.

Но плотная не значит чёрная. Тень должна дышать, даже в самой глубокой части оставляйте капельку свежести. И ещё: ближе к объекту падающая тень жёсткая, чёткая, а отдаляясь становится мягче. Внутри неё тоже есть свои тональные моменты, ближе к середине плотнее, к краям чуть светлее.

Не оставляйте вокруг чистый белый фон. Дайте лёгкий средний тон, серую среду, чтобы предмет жил не в пустоте. Если рядом с тенью будет чистый белый, а где-то серый, рисунок разобьётся.

Главный принцип: сначала форма, потом свет

Весь пайплайн держится на простой логике. Сначала рисуем форму. Потом отделяем свет от тени и достаточно сильно уплотняем тень, чтобы это была именно тень. И только потом начинаем разбирать свет. Свет всегда должен быть светлее, чем самое светлое место в тени. Если держать это правило, рисунок получится цельным, и вы не запутаетесь.

Частые ошибки

• Острые «рыбьи» концы у овалов. Вставляйте кружки, держите края ровными.
• Одинаково раскрытые верхний и нижний овалы. Нижний всегда шире.
• Падающая тень светлее собственной. Она должна быть плотнее и темнее.
• Чёрная мёртвая тень. Оставляйте ей воздух, она должна дышать.
• Заваленный горизонт и штрих поперёк формы.

Цилиндр это база, на которой стоит всё остальное. Когда рука научится строить овалы и тянуть тон по трубе, вам будет заметно легче и с натюрмортом, и с фигурой. Порисуйте несколько цилиндров с разной высотой линии глаз, и форма сама уляжется в руке.