Как правильно рисовать руки

Кисти рук — не только самая выразительная, но и самая пугающая начинающих художников часть тела. Они способны передать возраст, эмоцию и даже профессию человека. Сложность рисования кисти в том, что она состоит из множества подвижных элементов и постоянно меняет форму, поэтому важно рисовать не то, что мы видим снаружи, а понимать, как конструкция работает изнутри. Давайте последовательно разберём строение, пропорции и методы рисования. На занятиях в Skills Up School мы со студентами начинаем изучение анатомии кисти не с пересчёта косточек, а с понимания её пространственной архитектуры.

В начале работы над строением руки рекомендуем идти от «обрубовки» — упрощения костных масс до геометрических блоков, задающих основные плоскости и границы формы.

Костная и конструктивная основа

Запястье — фундамент всей конструкции (выделено красным цветом на рисунке). Восемь маленьких косточек рекомендуем воспринимать как единый элемент, выпуклый с тыльной стороны и вогнутый со стороны ладони. Упрощаем запястье до слегка изогнутого блока — коробки, вставленного между предплечьем и пястью.

Пясть — представляйте ладонную часть как изогнутый брусок или усечённую четырёхгранную пирамиду (выделена синим цветом на рисунке): широкую у пальцев и узкую у запястья, с выраженной выпуклой «подушкой» (выделена жёлтым цветом на рисунке) с внутренней стороны у основания большого пальца и менее выраженной со стороны мизинца.

Пальцы — подвижные лучеобразные продолжения пястных костей (выделены зелёным цветом на рисунке). Каждый палец состоит из трёх фаланг (кроме большого пальца). Важно понимать, что фаланги — это не «сосиски» и не цилиндры, а блоки с чёткой геометрией. Каждая фаланга, чуть расширяясь к суставу, образует шарнирное соединение.

Пропорции: ключевые ориентиры

В школе мы опираемся на академическую систему, которая даёт чёткие и легко запоминающиеся ориентиры. Это усреднённые данные, которые позволяют не ошибиться в построении на начальном этапе.

1. Соотношение с лицом. Длина кисти (от запястной складки до конца среднего пальца) примерно равна расстоянию от подбородка до начала роста волос. Этот ориентир позволяет схватить масштаб кисти относительно головы при рисовании фигуры человека.

2. Ладонь и пальцы. Длина ладони от запястья до основания среднего пальца равна длине самого среднего пальца.

3. Соотношение фаланг. Соотношение их длин удобно запомнить по простому правилу: если принять длину основной фаланги за единицу, то средняя составит примерно две трети, а ногтевая — чуть больше половины основной. Таким образом, большой палец доходит до середины первой фаланги указательного пальца. Мизинец часто доходит до последней фаланги безымянного пальца, а указательный и безымянный меньше среднего на половину ногтя.

Когда мы говорим о фалангах, мы понимаем, что они имеют абсолютно параллельную структуру друг к другу: даже если их растопырить, они будут иметь полукруглую форму, но параллельность сохранится.

Последовательность работы над рисунком

Прямое срисовывание контуров кисти без понимания объёмов — путь к плоскому, неубедительному рисунку. Мы предлагаем работать с формой через последовательное упрощение и структурный анализ. В этом подходе сложная пластика кисти сводится к сочетанию простых геометрических форм. Этот метод учит видеть переломы формы на границах света и тени, а не сглаживать всё подряд.

Итак, приступим:

Находим знак — общую форму. Лёгкими линиями намечаем «пятно» всей кисти, захватывая запястье и предплечье. Рисование кисти без предплечья не имеет смысла, так как линия движения указательного пальца является продолжением линии предплечья, а край предплечья продолжается безымянным пальцем. На этом этапе важно определить основной жест: сгибание, разгибание, захват. Важен обобщённый силуэт, линия движения от локтя через запястье до кончика среднего пальца.

Рисуем каркас. Разбиваем кисть на 2 блока — пястная часть (учитываем кубатуру пясти и объём боковой части) и пальцы. Намечаем дуги суставов и оси пальцев, а также находим места вставки пальцев в пясть.

Вписываем геометрические блоки. Шарик — в основании кисти. Пясть — выгнутый куб, а пальцы — продольные блоки. Уточняем суставы (костные выступы), перемещаясь от одного пальца к другому. Далее моделируем форму и уточняем ногтевые пластины, помня, что они повторяют объём пальцев.

Моделируем форму тоном. Стараемся найти индивидуальность кисти, избегая одинаковости в прорисовке, — одинаковость убивает динамику. Ищем портретное сходство и уточняем силуэт. Накладываем штрих с учётом освещения, находим самую светлую часть каждого элемента, закрывая тенью по бокам. Здесь уже можно наметить складки, поискать текстуру, объединить элементы с помощью штриха. Важный принцип: кисть состоит из сферических объёмов — и если эту сферичность подчёркивать штрихом, это создаст ощущение глубины внутри каждой структуры.

Рисование кистей требует на первых порах дисциплины: искать осевые направления, измерять пропорции, строить обрубовки. Когда приходит понимание того, что палец — это не просто изогнутая линия, а сочленение трёх блоков с осями вращения, а ладонь — изогнутый куб, рисовать кисти в любых ракурсах становится значительно легче. Вы перестаёте копировать и начинаете конструировать форму.

Мышцы и мягкие части кистей рук

Мягкие ткани кистей рук — кожа, мышцы, сухожилия и жировые отложения — играют ключевую роль в формировании их внешнего вида и функциональности. Эти составные части наращиваются на костную основу, распределяясь неравномерно: в некоторых областях их концентрация выше, в других — ниже. Это неравномерное распределение и определяет характерный контур кисти.

Например, внутренняя сторона ладони и подушечки пальцев содержат больше жировой ткани, что придает им округлость и объем. В то же время тыльная сторона кисти имеет менее выраженный слой мягких тканей, что позволяет лучше видеть структуру костей и сухожилий.

Таким образом, именно взаимодействие костной основы и мягких тканей формирует индивидуальный силуэт и пластику кисти руки, что необходимо учитывать при их изображении

Внутренняя сторона ладони

Начнем с самых крупных объемов — они расположены на внутренней стороне ладони: одна — со стороны мизинца, другая — возле большого пальца. Эти мышечные объемы формируют округлый силуэт ладони.

У пальцев кисти рук нет мышц, зато есть заметные жировые объемы на каждой фаланге с внутренней стороны ладони. Из-за них силуэт пальцев состоит как будто из нескольких бочонков, поставленных друг на друга. Иногда у человека эти объемы не такие крупные, и более заметными становятся суставы в силуэте, чем подушечки фаланг.

Также есть подушечки в районе суставов пальцев между первой фалангой и пястной косточкой. Обратите внимание, что мягкая структура кисти будет отступать на расстояние от костей, например, это заметно на кончиках пальцев: кость ногтевой фаланги заканчивая раньше, чем мягкая часть пальца. Видимое основание пальцев, там, где они соединяются с основанием ладони, тоже находится на расстоянии от реального соединения костей ладони с костями пальца.

Внешняя сторона ладони

На внешней стороне кисти мы видим заметное выступание костей в суставах. Слегка могут быть заметны пястные косточки, но выделять сильно их не нужно, так как пространство между ними заполнено мышцами, связками и сухожилиями.

Основной акцент в проработке рисунков кисти можно делать на суставах. На тыльной стороне кисти на местах суставов будут видны более активные мелкие складки, потому что в этих местах кожа растягивается в момент сгибания сустава и сжимается, создавая складчатость в момент разгибания.

Суставы и сухожилия

Суставы в процессе рисования кисти можно наметить как небольшие сферы, но в процессе детализации прорисовывать более подробно, делать акцент в композиции рисунка. Особенно хорошо заметны суставы, когда пальцы кисти находятся в согнутом состоянии. При сгибании пальцев кожа на суставах натягивается, и проявляет характерный рельеф костей — это особенно заметно на тыльной стороне ладони: сустав становится угловатым и представляет из себя два бугорка, и на суставе проявляется небольшая канавка.

Сустав фаланги пальца и пястной косточки можно изобразить более округлыми, так как принцип соединения здесь немного иной. К тому же в этом месте на вершине сустава пролегает сухожилие сгибателя пальца.

Сухожилия кисти идут от мышц предплечья и имеют функции сгибания и разгибания пальцев. Таких сухожилий около 20.

Сухожилия, сгибающие пальцы, находятся на внутренней стороне ладони, и они практически не заметны из-за наличия мягких элементов, заполняющих эту часть ладони— они начинают проявляться на запястной части, когда рука напряжена. Посмотрите на свою руку, когда она напряжена, и вы увидите сухожилия, идущие от ладони в сторону локтевого сустава.

Разгибатели находятся на внешней стороне ладони, и они уже более заметны. В районе блока запястных костей сухожилия собраны вместе и закреплены поперечными связками и далее, веером расходятся к каждому пальцу.

При прорисовке можно выделять эти сухожилия на тыльной стороне ладони, особенно, делать акцент на суставе, сверху которого сухожилие и проходит. Внимательно посмотрите на схему, чтобы понять, о чем идет речь. Далее сухожилия раздваиваются и проходят сбоку суставов фаланг, но в этих местах их уже сложно заметить.

Складки и жесты

Так как кисть руки имеет много подвижных элементов, на ее поверхности могут образовываться большое количество складок. В основном, складки расположены на внутренней части ладони и образуются, когда рука выполняет какое-либо действие.

Кистью руки мы можем что-то держать, толкать, тянуть, сжимать, изображать различные жесты. В этих ситуациях кожа, мышцы и жировые элементы в одних местах сжимаются, в других — растягиваются. Проследите на примере своих рук, как ведут себя складки, меняйте жесты кисти и проанализируйте те объемы, которые видите.

В рисунке складки очень интересно дополняют композицию, делают ее более динамичной и живой, а также помогает проявить пространство и глубину. Мы должны помнить про базовые правила композиции, например, как сильно на изображение влияет ракурс, поэтому пробуйте зарисовывать сложные жесты, образованные кистью руки.

Приступим к практике и нарисуем кисти руки человека с мышцами и кожей

Тыльная стороны ладони. Поэтапный рисунок

Будем рисовать кисть, в которой пальцы выпрямлены, чтобы лучше понять, как рисовать ее с тыльной стороны. Рисунок начинается точно так же, как и рисунок костяной кисти – намечаем ладонный блок, чтобы задать основной объем, и примерное расположение пальцев, идущих вперед от ладони.

Отдельно намечаем составные части большого пальца сбоку от ладони. Сразу зададим ритм в компоновке пальцев и совместим указательный и средний палец вместе. В районе запястья можно упрощенно наметить блок запястных косточек.

Далее наметим массы пальцев и расположение суставов, помня, что суставы располагаются на воображаемых дугах. Намечать суставы и силуэт пальцев нужно еле заметно, чтобы линии оставались светлыми. Если рисунок и линии уже перетемнены, то перед следующим этапом можно их осветлить, пройдя ластиком.

Важно на этом этапе перепроверить пропорции, прежде чем продолжать рисунок. Если что-то не так, то не бойтесь вносить изменения в рисунок и даже перерисовывать отдельные части рисунка.

Сейчас можно еще точнее прорисовать силуэт пальцев и ладони. Так как мы рисуем ладонь с тыльной стороны, мы видим, как суставы появляются в силуэте пальцев в местах соединения фаланг – здесь нам нужно показать силуэт более угловатым. Но также мы видим и мягкие массы пальцев, которые находятся на внутренней стороне ладони, поэтому там показываем мягкие объемы на пальцах.

Таким образом, в рисунке чередуются острые и сглаженные очертания силуэта, что добавляет живости нашему рисунку.

Основная работа сделана, и теперь можно заняться более подробной прорисовкой некоторых участков кисти, уточнить контуры там, где они были слишком условными, и добавить тон в тенях. Главной фокусной точкой сделаем суставы, соединяющие основу ладони и пальцы.

Сустав указательного пальца расположен ближе всего к нам, поэтому сделаем его более активным и, по мере удаления, уменьшим степень проработки. Помните, что сустав в этом месте похож на сферический объем, а сверху него прямо по центру пролегает сухожилие пальца.

Старайтесь слишком не сглаживать форму в этих местах: все-таки это место, в котором больше всего выступают твердые косточки. И, наоборот, постарайтесь оставить более сглаженные участки между суставами: особенно смягченно нужно прорисовать мягкий объем мышечной массы возле пястной кости большого пальца.

На участках, где соединяются друг с другом фаланги пальцев, можно изобразить мелкие складки и морщинки. На этом этапе детали берите с натуры, например, анализируя свою кисть руки.

Поэтапный рисунок внутренней стороны ладони

Нарисуем внутреннюю сторону ладони. Как обычно, начинаем с пятиугольной основы ладони и намечаем пальцы. Следим за пропорциями фаланг по отношению друг к другу и пальцев по отношению к ладони.

Размечаем суставы и силуэты пальцев, чтобы придать им массу. Общими очертаниями намечаем мышечную массу возле большого пальца и возле мизинца.

Если все правильно разметили и уверены в пропорциях, продолжаем рисунок. Уточняем силуэт пальцев и ладони. Так же, как и в предыдущем рисунке, пальцы в силуэте с одной стороны имеют более угловатый контур, с другой – более мягкий. Контуры ладони округляются и в некоторых местах появляются складки.

Остался завершающий этап, но к этому моменту больших изменений в рисунке делать не следует. Мы можем добавить тон, чтобы усилить объем, и на месте сгибов формы усилить акценты штрихом. Можно посмотреть на референсы или на свою ладонь и проанализировать конфигурацию складок.

Главное, не увлекайтесь слишком сильно: наша задача – создать эффект объема у кисти и лишь слегка проявить текстуру кожи.

Кисти рук в работах великих мастеров

Великие мастера прошлого — Леонардо да Винчи, Микеланджело, Альбрехт Дюрер и Сандро Боттичелли — прекрасно осознавали важность точной передачи анатомии и жестов рук в своих работах. Знаменитый рисунок кистей рук молящегося Дюрера считается одним из первых в истории детальных анатомических этюдов. Он показывает глубокое понимание художником структуры костей, мышц и сухожилий.

Леонардо да Винчи известен своими многочисленными анатомическими зарисовками, в том числе детальными штудиями кистей. Его работы сочетают научную точность с художественной выразительностью.

В росписи Сикстинской капеллы Микеланджело мастерски использует жесты рук для передачи эмоций и взаимодействия персонажей. Например, в сцене «Сотворение Адама» почти соприкасающиеся руки Бога и Адама символизируют момент передачи жизни — это изображение становится ключевым в работе художника, демонстрируя связь между Богом и его творением.

Боттичелли в своих работах «Рождение Венеры» и «Весна» изящно изображает кисти рук, подчёркивая грацию и утончённость персонажей.

Для художника, стремящегося к совершенствованию своего мастерства, изучение анатомии кистей рук является обязательным. Это знание позволит вам создавать более выразительные, психологически наполненные портреты и композиции, в которых каждая деталь — в том числе кисти рук — будет работать на раскрытие замысла произведения. Надеемся, что наша статья помогла вам лучше понять строение кисти, освоить принципы её изображения и вдохновила на дальнейшее совершенствование своих навыков. Помните, что путь к мастерству требует постоянной практики и наблюдения, но результат стоит усилий.

Полезные уроки по рисованию человека

• Как научиться рисовать человека с нуля — полный урок по фигуре человека в полный рост
• Как нарисовать женщину — пошаговый урок рисования женской фигуры в разных ракурсах
• Как нарисовать торс — анатомия и построение торса мужчины и женщины
• Анатомия человека в рисунке — основы пластической анатомии для художников

Хотите научиться рисовать анатомически правильные кисти в разных ракурсах и позах? Тогда обязательно записывайтесь на наш крутой курс Кисти человека. Обещаем: после курса вы нежно полюбите рисовать руки и больше никогда не назовете эту тему сложной или скучной!

Видео-тизер курса «Кисти человека»